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Pravdaの日記: 〔DVD〕 たそがれの維納(ウイーン)

日記 by Pravda

メロドラマの巨匠、マックス・オフュルス監督作品をご紹介しようと思ったのですが、「メロドラマ」の前説を兼ねて、ヴィリ・フォルスト監督『たそがれの維納(ウイーン)』(1934年)。とても第二次大戦前に作られたとは思えないような傑作。

映画でメロドラマというと、いわゆる「テレビの通俗昼メロ」とは違い、ニーチェが「神は死んだ」と宣告して以降、神様の居ないこの世でどのように生きればよいかを描いたドラマ、という定義があるようです。しかし定義にこだわっても得るところが少ないと思うので、まあ、女性が主人公で、純愛や過酷な運命に翻弄されるような映画の、あやふやなカテゴリーということにしておきます。

時は1928年頃、場所はオーストリアの都ウイーン。中年のハラント兄弟は名士で、兄のカール教授は医師、弟のパウルは音楽家でコンサートマスター。カール教授は妻ゲルダを、弟パウルは婚約者アニタを伴って舞踏会に来ていた。会場で行われたくじ引きで、アニタは高価な毛皮のマフ(両手を入れる防寒具)を賞品として得る。そこに姿を見せたのが画家ハイデネクで有名なプレイボーイ。ハイデネクはゲルダを誘惑し、ゲルダはアニタの当てたマフを拝借してハイデネクのアトリエを訪れ、絵のモデルになる。ただしその絵は、顔の仮面と毛皮のマフ以外は一糸まとわぬヌードデッサン。手違いからその絵が新聞に掲載され、「モデルは誰か?」とウイーン中の話題となる。

その絵を見たカール教授は、描かれたマフからアニタに疑いを抱き、弟パウルに命じて画家ハイデネクからモデルが誰かを問いただせる。ハイデネクはカール教授の妻ゲルダの名を口に出せず、出まかせでドゥアという令嬢がモデルだと答える。ところが本当にドゥアという娘がウイーンに居たから大変。控えめで清純な娘ドゥアにハイデネクは謝罪のため会いに行き、彼は本気でドゥアを愛するようになる。それを知ったゲルダは彼が遊びでなく他の女を愛したのが面白くない。またアニタは彼の元愛人で嫉妬の炎を燃やす。かくしてハイデネクをめぐり三人の女たちは…。

画家ハイデネクに扮するのがアドルフ・ウォールブリュック。女泣かせの色男と、気鋭の画家との二面性を演じ分けます。カール教授役のペーター・ペーターゼンは、実に渋い演技。清純な娘ドゥアの役をパウラ・ヴェセリーが熱演。内気な娘から、愛を貫こうとする女への変貌が見事。しかし特筆すべきはヴァルター・ライシュの脚本で、複雑な人間関係を巧みに組み合わせてプロットを構成し、かつ登場人物の心理を緻密に描いています。1934年ヴェネチア国際映画祭で最優秀脚本賞に選ばれたのも大いにうなずけます。なお、ライシュはその後アメリカに渡り、『ニノチカ』(1939年)や『ガス燈』(1944年)など名作の脚本にも参加。

監督は、『未完成交響楽』(1933年) [srad.jp] も作ったヴィリ・フォルスト。実はこの2作、厳密に言うとオーストリア映画です。同じドイツ圏の映画でも、フォルスト監督は「ウイーン派」で、いわゆる「ゲルマン的」ではない、エレガントで粋なスタイルが持ち味。ウイーン派からすると、たとえば『会議は踊る』(1931年)なんてのは、ずいぶん野暮ったい映画に見えたかもしれません。(それはそれで楽しめますが。) この作品でもヌードシーンやその絵を、直接見せることなく間接的に示すだけ。エルンスト・ルビッチ監督の技巧を連想させるスマートなやり方です。

こうした「非ゲルマン的」なスタイルで、さらにエレガンスの度合いに磨きをかけた二人のドイツ出身の映画監督がいます。一人がマックス・オフュルス監督、もう一人がダグラス・サーク監督(ドイツ時代のクレジットはデトルフ・ジールク)で、二人ともナチスドイツから国外に逃れ、「メロドラマの巨匠」と謳われた点は興味深い。

ダグラス・サーク監督はちょっと手に余るので、次回はマックス・オフュルス監督作品から3本ご紹介する予定です。

以下、DVD裏のデータより。

■ CAST
パウラ・ヴェセリー
アドルフ・ウォールブリュック
オルガ・チェホーワ
ペーター・ペーターゼン
ヒルデ・フォン・シュトルツ

■ STAFF
監督:ヴィリ・フォルスト
脚本:ヴァルター・ライシュ/ヴィリ・フォルスト
撮影:フランツ・プラナー
音楽:ヴィリ・シュミット=ゲントナー
演奏:ウィーン・フィルハーモニー

製作年:1934年
字幕スーパー、日本語字幕のみ
100min.
モノクロ
発売元:株式会社アイ・ヴィー・シー

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typodupeerror

計算機科学者とは、壊れていないものを修理する人々のことである

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