airheadの日記: Interview: Janis Ian on Life in the Music Business(5)
(05/06 21:00 typo訂正)
5) How has the RIAA changed?
by tinrobot
I'm curious - you're an artist who's been in the business for a number of (ahem) years. How has the RIAA changed since you signed your first recording contract?
5) RIAAはどう変わったか?
tinrobotによる
―― 詮索好きでごめんなさい。あなたはアーティストとして音楽ビジネスに(オホン)年にもわたって関わっておられますよね。あなたが最初のレコード契約をしたときから、RIAAはどのように変わりましたか?
Janis:
Technically, the RIAA was formed in 1952 to "facilitate the technical standardization of records by bringing together engineers from member companies to develop the RIAA curve, a frequency response specification for optimizing the performance of phonographic playback systems." In other words, they were formed to make sure the science of recording was optimally used by all companies, in formats that everyone could play. In 1958, they decided to copy RCA/Victor's creation of a "gold record" (which they gave the Glen Miller Orchestra), and awarded the first one to Perry Como. When I was a kid, that was their entire job - certifying gold records. There are a lot of rumors about back-door dealings in that process, by the way, none of which I'll go into here, but most of which are on the Internet.
Janis: 技術的な話から。RIAAは「RIAAカーブ(フォノグラフ再生システムのパフォーマンスを最適化するための周波数レスポンス仕様)を開発するための技術者をメンバー会社から召集することで、レコードの技術的標準化を促進する」という目的で1952年に結成されました。言い換えると彼らは、誰もが再生できるフォーマットについて、すべての会社でレコーディング技術が最適に使われるのを確実とするために結成された、ということになります。1958年に彼らは、RCA/Victorが「ゴールド・レコード」(これはGlen Miller Orchestraに贈られました)を作ったのに倣うことして、その最初のものはPerry Comoに授与されました。私が子供のころは、このゴールド・レコードを認定する(certifying)、というのが彼らの仕事のすべてでした――ところで、そのプロセスにおける裏取引(back-door dealings)について多くの噂が飛び交っていますが、ここではほとんど耳にしませんね。インターネットではよく聞く話なんですが。
With the advent of Hilary Rosen, the RIAA took on a whole new gamut of "problems", and began holding themselves out as defenders of intellectual property rights/defenders of artist's rights/defenders of record company rights (choose one). And that's what they are now - defenders of various rights they determine are important for the good of the mainstream record industry. Unfortunately, just like defense attorneys, they never ask whether their client is guilty - they just try to get him the best deal possible.
Hilary Rosenの登場で、RIAAは「問題」の全く新しい範囲を気にするようになり、知的所有権の擁護者/アーティストの権利の擁護者/レコード会社の権利の擁護者(いずれか一つを選択せよ)としての顔をあらわすようになりました。そしてそれが現在の彼らです――彼らが選択する何かしらの権利の擁護者としての顔は、主流レコード業界のために重要なのです。残念なことに、まるで被告側弁護士のようですが、彼らはクライアントが有罪かどうか問うことは決してありません――彼らはクライアントに可能な限り最高の成果を与えようとするだけなのです。
One huge change is the amount of things the RIAA control, and the way they exercise that control. For instance, in order to buy a copy of one of my gold/platinum albums in Nashville as a gift for someone, I have to go to one store that's "licensed" by the RIAA to produce those. That's the only store in Nashville, believe it or not, and they're usually backed up several months (not to mention that the first run is always wrong, and has to be re-done. Once they even spelled my name wrong.) When I asked a friend who owns a framing shop why she didn't try to get an RIAA account, she looked into it, and was told they had to apply. The person they spoke with didn't think they would be approved, because they weren't "the type", and he warned them that it would cost $5,000 a year for the privilege, as well as their having to fulfill a minimum amount of orders. They'd also have to be re-approved yearly. In other words, whoever drops the most sugar in the lemonade, gets to have a lemonade stand.
大きな変化の一つはRIAAがコントロールするものの量と、そのコントロールを行使する方法です。たとえば、私が誰かへのプレゼントとして私のゴールド/プラチナ・アルバムから一つ選び、それを1枚ナッシュビルで買うためには、それらを製造しているRIAAによって「認可された」ある店にまで行かなければなりません。信じてもらえないかもしれませんが、その店はナッシュビルある唯一の店で、そのうえ彼らは通常数ヶ月待たせたりするのです(言うまでもなく、新譜はしばしば間違われて注文しなおす破目になります。あるときには私の名前を間違って綴りもしました)。私が額縁店を営む友人に、なぜ彼女がRIAAアカウントを得ようとしないのかを尋ねると、彼女はそれについて調べて、例の店が応募しなければならなかったことを聞きだしました。例の店が相談した人物は、店が「タイプ」ではないと判断して認可は下りないだろうといい、彼は店に、その特権のためには年間5千ドルが必要であること、それと同時に、店側が決められた最低限の注文を達成しなければならないことを警告したというのです。さらに店側は毎年再認可を受けなければなりません。言い換えると、レモネードに一番たくさん砂糖を入れる人は誰であれ、結局レモネード・スタンドを持つようになるということです。
Another huge change is the money involved. When I was 15 and first nominated for a Grammy, I went to the award show with Arlo Guthrie, and all the industry people were saying "Gosh, if we could just get some radio coverage..." A gold record was one that sold 50,000 dollars worth of units. It was a much, much smaller business, and consequently the stakes were much lower. Now, the record industry is where the movie industry was in the early 60's, and the stakes are huge. Witness Rosen's salary, over seven figures, not counting perks. Well worth lobbying for things she may not agree with!
もう一つの大きな変化は、関係するお金です。私は15歳のときに初めてグラミー賞にノミネートされ、Arlo Guthrieと共に授賞式へ行きましたが、そこでは業界人の誰もが「あーあ、もう少しだけラジオの受信地域が広ければ...」などとぼやいていました。1枚のゴールド・レコードは、5万ドルに相当する売上の単位でした。それはずっとずっと小規模のビジネスで、したがって賭けも非常に少なかったのです。現在のレコード業界は、映画業界でいうと'60年代初期にあたり、莫大な利益を上げています。証人Rosenのサラリーは7桁以上で、ここには臨時収入は含まれておりません。彼女が同意できないことについてロビー活動を行わないというのは、不自然ではないですかね!
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