mujiの日記： 四月大歌舞伎 中村信二郎改め二代目中村錦之助襲名披露

ううりなざう忘れると何かと不便だorz

1. 當年祝春駒(あたるとしいわうはるこま)
   曽我物舞踊。今月は里長がいないんだ。文五郎が最初に萬屋を言祝ぐ内容の詞書を唄ってからせり上がりで歌六(工藤祐経)・七之助(舞鶴)・種太郎(茶道珍斎)が出てきて、それから花道から獅童(曽我五郎)と勘太郎(曽我十郎)が出てくる。いくら五郎が若僧だからってどったんばったんうるさいんですが。
   今日は特に感想らしい感想は抱かなかったなぁ。もちっと全体像を見渡せば何か出てくるかも。
2. 頼朝の死(よりとものし)
   襲名演目候補だったようなことをどこかで見たし、実際やってもよかったんじゃないかな、と、観るまでは思っていた。
   観ていて、あ、これにならなくてよかった、と思った。
   梅玉(頼家)の台詞が錦之助の境遇と被り過ぎてちょっと……いや別に四世時蔵が非業の死を遂げた訳じゃないが、頼家の父頼朝に対するやや屈折した恋慕の情とか、これ襲名演目として錦之助に語られたら泣けるよ、みたいな。それだけ梅玉が去年の綱豊卿に引き続き殿様役どはまりだった訳でもあるが。いい意味での刺激になってるんじゃないかな(誰が？w
   歌昇(畠山重保)と歌六(大江広元)、うーむやっぱり兄弟だ。似てないようで似てる。にしても歌昇、ここんとこちょっと感情過多でないかな？ 一人がーーーーーっと突っ走っちゃってるときがあって周りが若干引き気味なような。昨日の鬼平見てても、レギュラー番組だったときの小林ってこんな歌舞伎口調じゃなかったよなぁてなくらい、一人大仰な台詞回しだった。大丈夫かなぁ。
   福助(小周防)が神妙でよかった。案外この手の抑えつけられて堪え忍ぶ役がいいのかも。侍女役の芝のぶ(音羽)に随分たくさん台詞がついていて、力を認められてるなぁ、なんて思ったり。
   そして芝翫(尼御台政子)が流石の迫力。尼将軍そのもの。でも何で長刀取って鞘を払ったときに客席から笑いが漏れるんだよorzその反応おかしいよ……。

   新歌舞伎だからという訳でもないが照明が全体的に暗くて、これは今後かなり寝落ち注意だな、とw

3. 男女道成寺(めおとどうじょうじ)
   勘三郎(花子)と仁左衛門(桜子実は狂言師左近)は板付きでの登場。
   仁左衛門を見て「おばさん…」と思ったのは激しくナイショだ(ぉぉぉ
   玉の井でも感じたことだが、やはり細過ぎて特に首筋から背中にかけてのラインに女方のふくよかさが感じられなくて、ちょっと厳しいなーなんて思ってしまう。いや勿論加役だからなくていいんだろうけど、今回のように隣に兼ねる役者がいるとどうしても比較してしまうんで余計目立つ。仕方ないが。
   左近の扮装になってからは(当たり前だが)すっきり。毬唄は左近担当なのか。楽しそうに毬突きしていた。蹴鞠までしてたようなw羽根つきもしてたな。というか、思ったより勘三郎担当が少なかったような…娘二人道成寺の場合はお互いもうちょっといろいろ舞っていた気もするが。
   山尽くしの舞も仁左衛門の時間の方が長かった。で、仁左衛門、慣れてないせいもあろうが鞨鼓の扱いがあまりにアレでorz左手悉くスカってたもん…orzその後で勘三郎がこちらは手慣れたものでがんがん鞨鼓叩いてたから余計仁左衛門の扱い振りが……orz鈴太鼓は二人とも大丈夫だったけど(そりゃねw
   鐘入り、先に昇った勘三郎の衣装が赤と金の鱗模様で、あれいつもと違う、と思ったら、下でぶっ返った仁左衛門の衣装が黒と金の鱗模様。ああなるほど。こういう対比ってホント歌舞伎の美だよなぁ。
4. 鬼一法眼三略巻 菊畑(きいちほうげんさんりゃくのまき きくばたけ)_{劇中にて襲名口上申し上げ候}
   桜の季節に菊が満開！

   富十郎(鬼一法眼)が足を痛めて、出が花道じゃなくなってると聞いてたんで、どうだろうと見たら確かに花道には木戸しか置いてない。木戸の段差すら跨ぐのに支障があるということか……で、上手の奥庭へ通じる扉から登場して咲いたわ咲いたわ。劇中口上の時に自分でいっていたが、一昨日(不注意で)痛めたそうだ。夜の部ではそんな気配はなかったから終演後か？ 何にせよ早い快復が望まれるところ。
   吉右衛門(智恵内実は鬼三太)はすっかりお手の物。特に今回は虎蔵を引き立てようとしていた感がある。ありがたや。

   錦之助(虎蔵実は源牛若丸)の出、揚幕が引かれると同時に大向こうと共に拍手が。ほっw

   …何ですかこの中性的な美は！！！

   最初に観た虎蔵が芝翫虎蔵だったんで、私の中ではそれが虎蔵デファクトスタンダードになっている。いや無論ハードル高杉なのは先刻承知wでもあの年代で若衆を違和感なくこなせるのは流石としかいいようがないし。なもんで去年の秀山祭での染五郎虎蔵はー、あーもー(ry)だった訳で。
   で、錦之助虎蔵。
   芝翫も染五郎も「男」だったが(少年か青年かの違いはあるにしてもw)、錦之助は花道では判断がつかなかった。そういえば牛若丸は女と見間違うほどの美少年だったという話もあったなぁ史実ではちびで色黒だったつうけど(ぉ)。
   閑話、その牛若丸伝説に正に相応しい虎蔵ではないか。まず姿では第一関門突破w

   実際のやりとりも、幕が開いて６日目ということもあるだろうがここまで出来てるんだ！ という印象。一番気になっていた(苦笑)ノリ地も結構出来てたんでちょっとびっくり(ぉ)と同時に一安心w
   時蔵(皆鶴姫)との絡みはまだ遠慮があるかな。皆鶴姫といえば菊を根元から引っこ抜いて茎ごと放り投げるパターンは初めて観たがw何か時蔵らしいっちゃあらしいな。
   劇中口上は、時蔵皆鶴姫が帰ってきて隼人(白菊)が何故か舞台にまで来てあれー白菊ってこんなところにまで来ないよねと思ってると歌昇の笠原湛海が出てきて、そこでおもむろに始まる。下手から、隼人歌昇吉右衛門錦之助富十郎時蔵。ここで富十郎が自らの膝の状態を説明して一人床几に腰掛けたまま口上を述べる。今日は学校になぞらえて、自分が担任で他にそれぞれ専門の先生がいて、みたいなことをいっていた。ここの口上はあとは吉右衛門だけなんだね。勿論錦之助は述べるがwよどみなく、とはいかないまでも、しっかりした口調だった。

   大詰めでの糸に乗った振付がもしかしたら芝翫や染五郎とちょっと違う？ とも思ったが、牛若丸と見顕されてからの若君としての気高さ品の良さ、これはかなりハードルクリアしてるかも。こんなにいいとは思ってなかった(^^:)だけに、これからの作り込みがまた楽しみ。

   …いい筈だよね、先代の名前を戻す為の狂言だもん。

無責任は社会の粗大ゴミ！

[Anonymous Coward]

テメーの作ったブログに責任持てねーのなら、こんなくだらねーブログ、作ってんじゃねー！ 偏執狂の肥満、馬鹿女！テメーは歌舞伎の事についてどれほどの下地を持って、こんなつまらねー事、コメントしていやがるんだ。 テメーが、役者の事、呼び捨てにできるほど偉いとでも思ってんのかヨ！ 今度、テメーの素性を明かしてみろよ！