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mujiの日記: 歌舞伎座さよなら公演 十二月大歌舞伎

日記 by muji

今月はすっかり隼町モードなんで、今日は木挽町だと自分に言い聞かせるのに随分時間がかかったよw
無意識のうちに永田町に行きかねない勢いだし(ぉ

  1. 操り三番叟(あやつりさんばそう)
    三番叟における千歳と翁の存在はただの添え物じゃない訳で、その点千歳はまだしもへっぴり腰の翁は観たかねえよと小一(ry
    松也が後見。謡も頑張っていた。先月の自主公演といいいろいろチャレンジする姿勢は立派。あー、演舞場のエントリそのままにしてるけど(ぉ)三五大切で松助を彷彿とさせる役づくりだったのが(涙)まだまだ女方としても観たいけどどうなんだろ、兼ねる方向に行くのかなあ。
    勘太郎の三番叟、人間くささが随所に。あやつりといったら助六(not 杏葉牡丹w)だが、あの足の動きからすると勘太郎のはそれほど糸につながれている感じがしない。無音の着地や、鈴の段で宙に浮いてたりしたのは流石だが、うーんその辺やはり膝のこともあるのか。あれだけ動けること自体凄いとは思うが、つい何十年後かを心配して観てしまうのも…
  2. 新版歌祭文 野崎村(しんぱんうたざいもん のざきむら)
    一昨年の国立鑑賞教室に引き続き両花道なしの野崎村。面白さ半減。:-(
    これまた一昨年に引き続きの福助のお光、随分神妙だったような。でも表情作り杉。あれだけ目鼻立ちがはっきりしているんだから大袈裟にする必要はないんだよねぇ…ってもうずっといわれ続けてることな訳だが。大根はその後味噌汁の具にでもなるんだろうか(ちょw
    孝太郎(お染)、筋書のインタビュウで"関西のやり方で"ということで拵えがちょっと違う、と。目立ったのは帯の上、襟元からひれのようなものが垂れていたこと。あれは何だろう? 多分、イヤホンガイドあたりで説明してるんだろうがだからといって借りはしないしw橋之助の久松とは心中しそうには見えなかったなぁ、つか久松がぼやけ気味。彌十郎(久作)の老け役はこういうときにはすっかり定着してしまったやうな。毎日灸を据えられてることもあってか三里のところが黒くなってたよ(笑
  3. 新古演劇十種の内 身替座禅(みがわりざぜん)
    いやぁ、何か余計な力入れて観ちゃった(爆
    勘三郎の右京、勘三郎ならではの愛嬌は他の追随を許さないね。花子の元から戻ってきたとき、まず揚幕から出て数歩歩んで、おもむろに二等席花横方面に向かって思い出し笑いをする表情、それがちゃんと下品の一歩手前で止まってるんだよ今月は。それから花道を歩む所々での思い出し笑いも本当に嬉しそうで。これがないと後につながらない訳で(笑)全体的にはそれほどくどくどしくない印象。最後に玉の井から逃げるところ、多分そんなに座禅衾広げてないんじゃないかなあ。上から見ると金魚が優雅に泳いでいる風にも見える場合もあるけど、今日観た限りではそういう印象はなさげ。
    三津五郎の玉の井、三津五郎ってホントに器用なんだなあ、と。やり過ぎないところで留めてるからヘンに笑いを取りにいっていない。やり過ぎない、というよりは顔に出ないって感じか。こええな(笑)。千枝小枝の踊りを観ているときは父親の目になってた希ガスwつか巳之助と似てるなあやっぱり親子だなあ、とか思ったり。あと秀調にも似てるんだよねーやっぱり従兄弟だなあ、とか思ったり。
    太郎冠者は染五郎。衾被った状態での動きが意外と大きかったような。これまたどちらかというとあっさり目。
    ……ということで来年7月に思いを馳せつつ(ちょw
  4. 大江戸りびんぐでっど(おおえどりびんぐでっど)
    相当覚悟して(爆)観に行ったせいか、ああ、こんなもん? て感じだった。こなれてきて、こんなもん? になったのかな。
    クドカン本人が筋書で演出家のことばとして

    でも現代の歌舞伎俳優とスタッフが面白がって本気で作ったこの作品がもし歌舞伎じゃないとしたら、俺は一生歌舞伎が何だか分からないと思う。
    だからもう、怒られる前に謝っておきます。
    どーもすいません

    と逃げを打っているが(笑)、や、歌舞伎ってそんな簡単に判るもんじゃないでしょ。役者だって一生かけて判るかどーかの世界なんだもん、ましてや外部の人間がそう簡単に判ったら役者いらないっしょ。
    つか、野田にしろ串田にしろ三谷にしろ蜷川にしろ、自分の名前を冠にした割にはこぞって歌舞伎にすり寄ってきてたって感があったが、クドカンはフツーに自分の作品を歌舞伎座で歌舞伎役者メインでやらせただけってのがある意味潔いかも。扇雀の騎乗位とか勘太郎にコケシ持たせて「好感度って大切~」とまでいわせるとか鶴松に小便ちびらせたりとか、もう二度と歌舞伎座というか歌舞伎の舞台では観られないんじゃないかということまでやらせてるし。そう思うと先のコメントも逃げというよりは一種の開き直りかな。
    まあ、それにしたって1時間は短縮出来るでしょ(爆)クドカンとてやっぱりいろいろやりたくて詰め込み過ぎちゃった印象。そうそう、先日買い物先で店員とクドカン歌舞伎の話になって、評判が結構アレだって話をしたら「映画だったらよかったかもしれないですね」と返ってきて、その意見結構的を射ているなあ、と思ったり。なるほど、映画ならカメオ出演て感じで処理出来たんじゃないかなあ橋之助や獅童の出番は。
    落語ネタは多分確実に滑ったと思うw歌舞伎観に来る人が(ましてさよなら公演観に来る人が)落語も好きかつうとかなり怪しいしね。ネタ入れてても生かし切れてないし。冒頭の芝の浜だってそこで財布拾われる訳じゃないし相模屋と居残り佐平次って何にもひねってないしらくだもそのまんまだし品川心中も死神も出しただけって感じだし。
    結局印象に残ったのは「存鼻」の当て字wと三津五郎(四十郎)の怪演と萬次郎(お菊)の何だかよく判らない存在感(ちょw)と小山三の町娘、だなあ。くどいけど三津五郎はホンットーーーーーに器用だ。小山三、舞台写真3枚出てて、うち1枚買おうとしたら在庫切れだった(爆)考えることは皆一緒か!www

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